天空。森林。雨

      因為從作者檢索的推理作已經看得夠多了，有時候這種翻拍過電影等於情結精彩度受到保證的小說作品也很吸引我的注意，儘管東野圭吾曾經有本作品令我很失望，但已經拿下直木賞的作品，除了終結東野本身永難拿獎的宿命外，也可能是一個經歷過轉折的作品，值得期待。

       然而，我又不諱言，在文字潤飾上，東野較為素質的筆法顯得太過直接，由於我本身喜好的緣故，在看這本書的前半段時還是讓我覺得很焦躁不安的，一直到中段以後才開始有所期待。

       這個作品的新意在於打破本格派的推理寫法，改由終局寫回過程，主要破案關鍵不在於找出兇手，而是找出事發過程〈當然書中的角色也在尋找兇手，但就讀者而言是已經知道的結果〉，最後才爆發出一個震撼的結局。

生命最後一個月的花嫁

　　　　　　　　　　　　余命一ヶ月の花嫁

      看了這麼多推理小說之後，對於任何描述血腥畫面的內容已經不會感到害怕或造成陰影〈只有鬼魅類的小說才會害怕〉，正是因為對推理小說的血腥場景沒什麼感覺，之後看的小說要再覺得震撼就必須要下更重的猛藥，因此也已經很久沒看過輕鬆溫馨版本的推理小說了。

      但是因為最近有把所有伊坂幸太郎小說都讀完的想法，看了《重力小丑》這個他的著名作品，伊坂幸太郎的小說往往不是構築在大時代場景上的，這點和喜歡把社會背景琢磨細緻，甚至「稍嫌囉唆」的宮部美幸不同，雖然這兩位都是我最喜歡的推理作家，但在風格上完全不同，因為這個不同造就了伊坂幸太郎能夠完成較為小品性、淡雅性的作品。

      在推理小說中要維持這樣的淡雅型作品很不容易，很多人認為推理小說必須出現死者，但其實成為推理類別小說主要的判定在於事件本身，死者並非出現的必要，如此說來以下言論可能便稍嫌矛盾：由於多數推理小說仍必須構築在氣勢上，多半會讓讀者看完之後感到震懾、感傷、遺憾，要能令人感到溫馨的作品實在是太少了，以下兩本作品，是我最近讀到的作品中，讓我覺得非常感動的兩個作品。

死神の精度は伊坂幸太郎の小説。

しかし、ながいながい殺人は宮部美幸の小説。

私は宮部美幸の作品がだい好きです。