天空。森林。雨

   
《SOS之猿》心得
        或許要為伊坂的作品分期並不是那麼容易，但似乎可以略為劃定出前後期，前期的《奧杜邦的祈禱》、《重力小丑》和《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》等作品是他的實驗之作，作品情節荒謬而有趣、在種種不合理中暗暗潛藏著某些待讀者來解迷的人生道理；然而自05年後的《魔王》、《摩登時代》開始，先前伊坂這種以情節為導向的寫作風格似乎有所改變，雖然依然可以看到時空交錯下製造出的驚喜，但「說理」似乎占了更大的比重，往往從人物的對話中就可以明明白白看出作者想傳達的意念，人物在簡單的場景裡展開漫長的辯論、談論法西斯、講述墨索里尼的轉變，裡頭蘊藏的思想已經呼之欲出，這是在《魔王》中可以看到的掙扎──只要再多談論一分社會就會干擾到小說主線的掙扎。

 
    好久沒看書了，看小說有點提不起勁，所以還好這是本短篇，當成睡前讀物慢慢消化沒甚麼壓力。
    這幾個故事著實讓我想起《繼父》，宮部美幸的溫馨名作。

     
        每個爸媽和孩子都會有一個不能告訴別人的祕密……
      這本書屬於少年島崎系列的第一集，因為圖書館只有第二集，所以就看了幾次，看了這本之後才發現，島崎並不是故事的核心，頂多祇是存在於兩本書的人物，完全不能把它們當成金田一或柯南系列來看。

 
媽媽,我的那頂帽子怎麼了?
啊,在夏天從碓冰前往霧積的路上,掉進溪谷裡的那頂麥桿帽呀!
媽媽,那是我好喜歡的帽子唷!
我那時候好懊惱喔,因為,一陣風突然吹過來.
媽媽,那時候有一位年輕的賣藥郎走過來,穿著深藍色的綁腿,帶著手套.
他想替我撿帽子,卻不小心跌斷了骨頭.
但是最後還是沒撿到.
因為掉進好深的溪谷裡,那裡的草長得比人還高.
媽媽,那頂帽子到底怎麼了?
那時候路旁盛開的野百合花,早就枯萎了吧?
然後,在秋天,灰霧籠罩的山丘,在那頂帽子下,也許每天晚上都有蟋蟀在鳴叫著.
媽媽,一定在此時此刻,約莫在今晚,在那個溪谷裡,已經靜靜地降下了白雪.
以前,閃閃發光的,那頂義大利麥桿帽,和我寫在帽子裡的Y.S,一起埋進了雪裡,
靜靜地 寂寞地......

 
      前不久也曾寫過《誰？》這本書的心得，《無名毒》和它算起來是同一個系列〈不曉得宮部美幸自己承不承認這些有角色連結的書算是系列，因為她原本很不習慣讓同一人物貫穿不同的作品〉，都是以今多集團女婿：杉村一郎 為主述的作品。
      介紹《誰？》時就有提到，無論書中的謎團糾結在哪些人物上，杉村這一家的相處絕對不只是為了緩和殘忍度的支線配角，而是一個有具體作用的背景，這一回，故事的黑暗面逐步滲透入這個家庭，也讓原本就存再於杉村一郎心中的矛盾更加浮上檯面。

 
      這本書取名叫做《我愛你》，由於太過俗了，所以光是找到博客來的該本書就花了我一點時間......最後只好算了，我打上這本書六位作者中其中一位的大名， 好不容易才有所斬獲。
      雖然書名取的不怎麼樣，掛在封面的六位作者卻各有來頭，更重要的是：其中有幾位根本不是寫這種戀愛小說出身的。
      好比我多次提及，在我心中有如神一般的作者：伊坂幸太郎

      終於，東野圭吾總算有本作品在我心中算是及格了，之前總是因為他的盛名而去圖書館預約，然後再苦苦等待，但是拿到書一看完卻又覺得很失望。
      原來還是早期作品比較有看頭，仍然是湯川系列的短篇集。
     之前不是說討厭這種專業偵探的誇耀式破案法嗎？這本書比較沒有給人這種感覺了，雖然還是以物理學現象為主體，但可能是敘述與結構的不同，讓「誇耀湯川教授能力」的感覺不存在，故事也很精采，也許就像我分享《預知夢》時寫的那樣，東野圭吾比較適合這類型的短篇及小說。

 
      騎機車去南投家樂福那天，原本要買伊坂幸太郎的《孩子們》，結果店員說沒有，加訂的話只能付現，我晃著晃著又來到語言區，原本想說買本韓文入門看看好了，反正之前也讀了一下，把字母背起來加學幾個單字應該不會太難，結果還是在架上看到了高島匡弘寫的系列日文書。
      從學日文以來，一直都是用《大家的日本語》，編排雖然好，但文章內容很古早了，所以偶爾也會想看一些有趣的，之前在紀伊國看過檸檬樹出版社出的這一個系列，覺得相當不錯耶！而且印刷又很順眼，還有一些日常的資訊，本來想買的是《從日本中小學課本學日語》，後來看一看，覺得雖然有新的文章，但在文法上就已經很基本了，如果是要那些新資訊的話可以上網看或是看雜誌之類的，比較之下我買了這本：《日文漢字的魔力》
     漢字一直是我的弱點，雖然可懂意思，但讀音一直記不起來，這本書也很有趣，不用把它當成工具書來看。

 
 
     《面壁》是安藤忠雄的建築考，並不只是介紹「光之教堂」等大眾廣為知曉的作品，而是從較早期的建築作開始，以實地走訪的方式來介紹這些逐漸展現其特色的實驗性建築。
      感覺上走訪日本，就算是一些小城小院也會有突出且出人意料的建築設計，不知道從什麼時候開始，日本的建築設計已經可以走出原先制式的藩籬，有些人可能認為同一個社區裡面，建築應該要統一樣式，但在當地並不興此道，除了都市中規格一致的公寓，鄉鄰地區的建築已經可以接受特色建築。

 
 
      到此為止，伊坂幸太郎目前在台出版的書除了《魔王》系列以外，就還剩下兩本而已，我ㄧ本一本追著他的蹤跡，雖然沒有所謂次序可言而無法知悉這一連串的作品是不是有進步，但就我知道的，是伊坂幸太郎還沒讓我失望過。
      荒謬是什麼？