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s26706764  SOS saru_文庫  

SOS之猿》心得

        或許要為伊坂的作品分期並不是那麼容易,但似乎可以略為劃定出前後期,前期的《奧杜邦的祈禱》、《重力小丑》和《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》等作品是他的實驗之作,作品情節荒謬而有趣、在種種不合理中暗暗潛藏著某些待讀者來解迷的人生道理;然而自05年後的《魔王》、《摩登時代》開始,先前伊坂這種以情節為導向的寫作風格似乎有所改變,雖然依然可以看到時空交錯下製造出的驚喜,但「說理」似乎占了更大的比重,往往從人物的對話中就可以明明白白看出作者想傳達的意念,人物在簡單的場景裡展開漫長的辯論、談論法西斯、講述墨索里尼的轉變,裡頭蘊藏的思想已經呼之欲出,這是在《魔王》中可以看到的掙扎──只要再多談論一分社會就會干擾到小說主線的掙扎。

        但即便是這樣也不能不繼續說下去,伊坂是個關心社會關心人群的作家,無論選擇何種題材、何種類型來寫小說,他小說中的情節終究不是主體,那些荒謬情節的背後往往才是他小說的目的(假如小說都得有其目的)

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    好久沒看書了,看小說有點提不起勁,所以還好這是本短篇,當成睡前讀物慢慢消化沒甚麼壓力。

    這幾個故事著實讓我想起《繼父》,宮部美幸的溫馨名作。

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        每個爸媽和孩子都會有一個不能告訴別人的祕密……

      這本書屬於少年島崎系列的第一集,因為圖書館只有第二集,所以就看了幾次,看了這本之後才發現,島崎並不是故事的核心,頂多祇是存在於兩本書的人物,完全不能把它們當成金田一或柯南系列來看。

      但是,定調於「少年故事」,就有少年故事的燦爛,而少年事件的燦爛正好是執著於很多定局的大人們不能想像的,有一點冒險、有一點莽撞、有一點不按牌理出牌......這樣的推理故事總是有想像不到的發展,儘管也會有看破時局的沉重,屬於少年們才有的鬥志依然旺盛。

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媽媽,我的那頂帽子怎麼了?
啊,在夏天從碓冰前往霧積的路上,掉進溪谷裡的那頂麥桿帽呀!
媽媽,那是我好喜歡的帽子唷!

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      前不久也曾寫過《誰?》這本書的心得,《無名毒》和它算起來是同一個系列〈不曉得宮部美幸自己承不承認這些有角色連結的書算是系列,因為她原本很不習慣讓同一人物貫穿不同的作品〉,都是以今多集團女婿:杉村一郎 為主述的作品。

      介紹《誰?》時就有提到,無論書中的謎團糾結在哪些人物上,杉村這一家的相處絕對不只是為了緩和殘忍度的支線配角,而是一個有具體作用的背景,這一回,故事的黑暗面逐步滲透入這個家庭,也讓原本就存再於杉村一郎心中的矛盾更加浮上檯面。

      在表層宮部美幸鋪陳了一段連續氰酸鉀下毒案,以及杉村一郎所在部門的一起人事糾紛,之後逐步撥開下毒案的原貌,最後只留下核心案件,然後讓那起人事糾紛的要角:無法控制情緒、為了自我保護而變成騙子的 原田泉 走入核心。

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      這本書取名叫做《我愛你》,由於太過俗了,所以光是找到博客來的該本書就花了我一點時間......最後只好算了,我打上這本書六位作者中其中一位的大名, 好不容易才有所斬獲。

      雖然書名取的不怎麼樣,掛在封面的六位作者卻各有來頭,更重要的是:其中有幾位根本不是寫這種戀愛小說出身的。

      好比我多次提及,在我心中有如神一般的作者:伊坂幸太郎

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      終於,東野圭吾總算有本作品在我心中算是及格了,之前總是因為他的盛名而去圖書館預約,然後再苦苦等待,但是拿到書一看完卻又覺得很失望。

      原來還是早期作品比較有看頭,仍然是湯川系列的短篇集。

     之前不是說討厭這種專業偵探的誇耀式破案法嗎?這本書比較沒有給人這種感覺了,雖然還是以物理學現象為主體,但可能是敘述與結構的不同,讓「誇耀湯川教授能力」的感覺不存在,故事也很精采,也許就像我分享《預知夢》時寫的那樣,東野圭吾比較適合這類型的短篇及小說。

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      騎機車去南投家樂福那天,原本要買伊坂幸太郎的《孩子們》,結果店員說沒有,加訂的話只能付現,我晃著晃著又來到語言區,原本想說買本韓文入門看看好了,反正之前也讀了一下,把字母背起來加學幾個單字應該不會太難,結果還是在架上看到了高島匡弘寫的系列日文書。

      從學日文以來,一直都是用《大家的日本語》,編排雖然好,但文章內容很古早了,所以偶爾也會想看一些有趣的,之前在紀伊國看過檸檬樹出版社出的這一個系列,覺得相當不錯耶!而且印刷又很順眼,還有一些日常的資訊,本來想買的是《從日本中小學課本學日語》,後來看一看,覺得雖然有新的文章,但在文法上就已經很基本了,如果是要那些新資訊的話可以上網看或是看雜誌之類的,比較之下我買了這本:《日文漢字的魔力》

     漢字一直是我的弱點,雖然可懂意思,但讀音一直記不起來,這本書也很有趣,不用把它當成工具書來看。

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     《面壁》是安藤忠雄的建築考,並不只是介紹「光之教堂」等大眾廣為知曉的作品,而是從較早期的建築作開始,以實地走訪的方式來介紹這些逐漸展現其特色的實驗性建築。

      感覺上走訪日本,就算是一些小城小院也會有突出且出人意料的建築設計,不知道從什麼時候開始,日本的建築設計已經可以走出原先制式的藩籬,有些人可能認為同一個社區裡面,建築應該要統一樣式,但在當地並不興此道,除了都市中規格一致的公寓,鄉鄰地區的建築已經可以接受特色建築。

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      到此為止,伊坂幸太郎目前在台出版的書除了《魔王》系列以外,就還剩下兩本而已,我ㄧ本一本追著他的蹤跡,雖然沒有所謂次序可言而無法知悉這一連串的作品是不是有進步,但就我知道的,是伊坂幸太郎還沒讓我失望過。

      荒謬是什麼?

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       不曉得這和小池徹平電影有沒有相關,總之我是因為有這部電影所以才借了這本書。

       翻開書頁知道這是真實故事之後,頓時覺得有點傻眼,看了內容更是驚訝,究竟要如何才能在街頭生活呢?又是怎麼樣的心理壓力讓父親說出:「解散吧!」這種極端不負責任的話。

      主角田村裕現在已經是名搞笑藝人了,在中學時期卻因為這樣的際遇讓他露宿在公園的溜滑梯中,所有的錢在兩天內就花光了,之後就是撿自動販賣機下的錢、啃野草度日,甚至還一度餓到去啃紙箱、與鴿子搶吐司,一下雨就是洗澡的時候,但是衣服洗過之後仍洗不乾淨,吊在單槓上還會被風吹走、沾上鐵銹,還被早上到公園玩的小朋友丟石頭欺負,這全都是真實發生的經歷。

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       大概前幾天吧......看到我又抱著一本書看的媽問我:「這個暑假你到底看了多少書啊?」

       我想了一下,答案很明顯:

      「太多了,數不清了......」

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 She was too good to me

   原書名:エンドレス‧ワールド〈endless world〉

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  我一直覺得,好的療癒系書籍不一定要從頭到尾說教,坊間一些教條式的暢銷書常常讓人看了更憂鬱,這時候倒不如看小說,上次曾介紹到一本溫馨系的推理小說:《水煮蛋》,同一個作者所寫的《那一天的選擇》在我心目中目前是排名第一的療癒系書籍〈其實這類書我看得很少,這本書是難得中的其中一本〉,在看的過程中就像單純地走過一段歷程,沒有覺得自己正在進行某種心靈手術,看完時才會發現自己剛剛看完了一本療癒心靈的小說。

       不用特別去反省或理解,自然而然就有所體會是這本書最特別的地方。

      簡單而生活化的用字讓讀者不用經過太多思考,而只是隨著第一人稱敘述的伸村經歷一段變革的人生,他原本是名校出身,一畢業就進入榮景非常的銀行業工作,雖然辛苦但也兢兢業業地做出一番業績,還常登上內部的宣傳雜誌,誰知道某日為保護一名下屬出言頂撞上司而被打壓開除,只好一面當起計程車司機、一面希望能考取會計師執照執業。

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  「當我下地獄時,我該拿什麼給等在那裡的父母和友人?或許我會從懷中拿出蒼白的、殘破的蝴蝶殘骸,在交給他們時這麼說......『我這一輩子,就像個孩子般孤獨地追逐著它』」

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    Komt een vrouw bij de dokter~Ray Kluun

「死亡是一種藝術,我的妻子證明了這一點,如果你都在害怕中度過你的人生,那就不算真正活過。」

      這一本書雖然也在寫癌症患者的故事,但和我最近看的完全是不同典型,書中的自序者史丹是作者柯倫的寫照,因此可以說是一本根據事實寫成的小說,正因為它是事實同時也就很露骨,作者很忠實地呈現妻子罹患癌症末期時他的心情寫照。

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  LUSH LIFE=華麗的人生

      「幾十年過著同樣的生活,重複同樣的工作,就連原始生物都會生厭。你知道人類怎麼說服自己持續接受無趣的生活嗎?大家告訴自己『人生就是這麼一回事』,然後莫名奇妙就接受了。」

      看完這本書,我心中不由自主的想把這本書奉為最高層級的著作,曾經看過伊坂幸太郎的很多作品,卻沒想到這本算是他早期作品的書會如此驚人,除了有著他一貫特殊而意外準確的比喻,在段落與情節的解構重組上,更讓看到末段的讀者會在瞬間除了覺得不可思議外不作他想。

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      這是一個同樣以「伽利略」湯川教授來解謎的短篇故事集錦,完全是以本格路線發展的作品,以科學的角度來解開靈異事件之謎,例如標題所言的「預知夢」、屋中的怪響、少女的預視等等,就故事題材的完整度和概念而言,我個人認為應該是東野圭吾的作品中算是完成度很高也較為精緻的作品。

      基本上要在短篇中鋪陳一個推理故事並不算太難,可以推想成把「柯南」文字化,但這類故事需要一個突如其來的高潮,因此劇情發展必然容易出現疏漏,此外,要能寫出各種不同故事類型的短篇集結成書,還要有完整的構想就並不是很容易。

      但對於東野圭吾的故事,不得不提及的仍然是那同一個缺點,就是太獨斷性的寫作手法,他依然故我的使用智商超越一般人的偵探去解謎,以一個小說家的立場當然是已經鋪陳了一個完整的架構才去敘述或解構呈現給讀者,小說家對於故事本身的地位就好像神一樣,是超越空間去看待這個故事的,但卻不能用神的角度去交代故事,這樣不只會讓故事情節顯得太過刻意,還會讓讀者產生疑惑與反感,或許漫畫及電視劇可以如此呈現故事,但小說家如果使用同樣簡薄的筆法就會同時向讀者展露能力的不足。

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       只在書摘上草草記下クロノス和梶尾真治的我,剛剛想到要寫這本書的文章時找了好久才找到這本書真正的書名,雖然大部分的時候都是看作者找書,但有時候會看圖書館的架子找尋一年內入館的新書〈書背足以顯示書的年齡〉,另外,推薦者是銀色快手〈他寫了一篇序:幸福的時空旅人〉

       後來才知道這個作者是寫時空題材的專家,曾經有段時間我比較迷奇幻,崇拜的人是艾希莫夫還有JK羅琳,但前者好像沒有觸碰到時間題材,後者是用較為簡單的方式處理。

       其實要能運用時空題材寫作需要有很深的功力,一不小心就會掉入自己設的陷阱裡,越來越多小說使用相關題材,電影更是時常出現,但我也很少看見能完美呈現時空題材的作品,大部分都充滿矛盾,只要一細想就會發現破綻百出,這常常讓我在觀影或閱讀時感到痛苦,並不是所有作者都很審慎在處理時空,並且刻意忽略時空交錯時會造成的平行空間,只留下較為美好的部份。

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       看到自己在書摘上面寫了「溫馨」兩個字而回憶起情節,之前不是有寫過一篇以溫馨為主題的推理小說心得嗎?不是因為漏掉了這本,是因為在整體上宮部美幸的《誰》還是有人性的陰暗面,而且這種描寫家庭關係的推理小說正是她的拿手好戲,用溫馨來形容倒不如想像一般家庭會有的紛歧與合諧,一個正常家庭除了有溫馨的部分之外,往往還有一些不為人知的層面。

      如往常一樣,一開始就鋪陳了一個有死者的場景,卻用了一個不太離奇的畫面。

      宮部美幸這次使用的偵探角色也是一個平凡人〈在她的書中往往是如此,很少有例外〉,她特別花了很大的篇幅在建構這個角色的家庭背景,光從這點上來看讀者很容易明白這次的偵探角色想必也會是傳達全書整體概念的關鍵性人物。

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